52反弹琵琶

            李硕的第一本诗集《去年如歌》总算成形了，出诗集的费用也是刘姐捐资的。

           刘姐这样的学生是不好寻的，即敬重老师，又给老师当义务保姆，又为老师出资。

           可是刘姐家并不富裕，所以李硕每每评及刘姐资助自己时，总说是如同从瘦人身上割肉，但刘姐身形倒是挺胖的，身体的健康状态可不是很好的。刘姐的爱人王亚明先生却是真的很瘦很瘦的。也好在，姐夫支持理解刘姐的一切行为。可刘姐的姐姐弟弟们及父母却不支持刘姐如此作，多般的瞧不起，有时竟以语言侮辱刘姐，刘姐就与家里人说李硕会这会那，这样的全才，历史上都是没有的，她的母亲则指着房顶说：“你们快看，咱家的房盖都动了”。

              刘姐的老父亲也说刘姐，“幸亏你是没有钱，你若是有四十万，最少得给李硕十万。”刘姐却答说，“我是没有啊，我要是有四十万，我都给李硕老师用，他就可以专心至致地搞他的学术了”。

              刘姐家的孩子七八岁了，刘姐说她是太阳正高时的中午出生的，起名就叫王高阳。小孩从小就善解人意，上幼儿园、上小学，阿姨、老师都很喜欢她。孩子也聪颖好学，兼及用功，姨妈舅妈嬉笑她们娘俩时多爱说这是反向遗传，孩子把她爹妈的智慧全都给占上了。

              李硕的隔壁，另一单元的一家是教二胡的。刘姐小时候就酷爱音乐、歌舞，刘姐基本上每天都到李硕这里来，就顺便也把孩子带来学二胡。李硕看小高阳学得也有模有样的，还以为王高阳以前学过呢，与刘姐聊天时才知道，高阳是初学，也不是非得学二胡不可，只是这附近有，比较方便而已。李硕就与刘姐说，那让她学琵琶吧，是不是也能学得不错啊，刘姐则说现在孩子学什么实际上都没有底子，不过，看孩子学什么也都能差不多，问学琵琶与学二胡有什么不同？李硕说，如果学琵琶，争取让孩子练反弹琵琶，这可是绝技呀，目前还没有人会此技，就算唐朝时有，也绝技一千多年了。

              提起反弹琵琶，可能中国人但凡是有点文化的大概都知道，甘肃敦煌壁画中飞天的反弹琵琶造型，可说是精美绝伦，作为舞蹈造型，历代可能是有的，现在也有的，但她们用的琵琶只是个假琵琶的道具，相当于拿把扇子、彩绸等饰物，轻巧异常。可真正能边演奏琵琶边婆娑起舞，大概是唐时那位反弹琵琶的原型应该是会的吧，除了这位，“反弹琵琶”就已经是个神话了。唐时皇家戏剧歌舞的渊薮“梨园”也没有此项节目，宋时的诸王公大臣们，每家都有戏园子，可也没有此技，以后至现在，也没有此技出现。现在“反弹琵琶”就是一个词汇而已，多半是拿它做个反向思维的代名词。

            这是我们国粹精华中的一个亮点，也是一个神话。李硕鼓励刘姐让高阳练这个，这不是一个人的事，可以大一点说，这是一个国家文化的精英部分，这是一个神圣的使命。

            完成这项使命，李硕是倡导者，得利于他看书多，勤于思考，按李硕自己说这是挖掘文化遗产，他自己有时对外人也不说他自己是书画家，而说自己是搞文化的。

             刘姐则是一个很好的教育家，本身她自己好学，也兴趣广泛，似乎是没对什么不感兴趣过，认识李硕后又大量地读了好多的书，这大概就是榜样的力量吧，高阳看着自己的妈都在不倦地学，自己有理由不学吗。

          反弹琵琶的主要部分，也是核心部分当然还是王高阳了，当然吃苦受累的也就得是她了。

            能弹拨的乐器中，琵琶是较沉重的，越是音色好的份量就越重。高阳用的那个琵琶是一个不算太好的，必定是经济状况一般的工人家庭，又逢下岗多年，倚仗着刘姐持家有道，买了房后，才敢用剩余部分支持李硕的事业，现在又要出资来教育高阳。

            尽管如此，高阳用的那个琵琶也是一个十一斤四两的物件。高阳个子不高，又瘦，当时小孩的体重才四十斤，就等于要抡起来一个四分之一体重的东西。可以换算一下，如果是一个一百六十斤的壮男人，让他挥舞着一个四十多斤重的东西，他不是不易，而是做不到啊。

            高阳咬着牙做到了，一面学着琵琶弹奏，一面坚持着练反弹琵琶及舞蹈的训练。小高阳学弹琵琶还是有天分的，学得也快，把琵琶老师都气着了，直跟刘姐抱怨，要是所有学生都像王高阳学得这么快，还不把老师都饿死了。

             孩子学习舞蹈也有天分，也下功夫，撕肩劈腿叉腿都能忍住疼，也能坚持下去。一段时间过去后，也能把琵琶抡起来了，也多少能反着弹几下，但是反弹琵琶实际上是一个集弹奏与舞蹈的结合式的节目，要边弹边舞，现在离弹着琵琶起舞这个概念虽然还是很远，但也算是有了个开端。

              反弹琵琶实际上只是琵琶舞中的一个环节，但却是至关重要的一个组成部分，在琵琶舞中，姿态的变换既要求美而多变，又要边舞边弹，在整个的一段舞蹈中，要求舞者所弹的音乐是不能间断的，高水平的要求是舞蹈中舞者所弹之曲与正常所弹之曲起码也得是在同一水平上。最起码是整个的曲谱要背下来，在舞姿的变换中保持音乐弹奏的流畅婉转更是极为重要。

               起舞中，琵琶所在位置是不固定的，如在身前弹奏经过窜把，把琵琶挪至背后，弹拨几下再从后往前地转过来，回到身前，就这么个小小的窜把动作，小高阳也不知是作了几百、几千遍才能感到自由地转换来去，不要忘了，它的前提是在琵琶的弹奏中进行的，更没有人给做示范了，因为没有人会这个，高阳的每一个动作都是要凭她自己去创造。小肩膀肿了，小胳膊肿了，可她还是坚持了下来。

               李硕每当别人看高阳这个节目时，都喜欢让别人拿一下这个沉重而又笨重的道具。高阳这只十一斤四两的大琵琶让个大男人拿起来、舞起来都会感到吃力，小高阳的体重到现在才八十斤，而小高阳练这个节目时她的小体重才四十斤。都说芭蕾舞是残酷的艺术，那么王高阳的反弹琵琶该怎样来评说呢。

                  红及一时的千手观音舞蹈节目，创意是好的，但完成这个节目，却是随便的现找几个人都能作得到。而高阳的反弹琵琶，则是在于舞者，而这个节目的舞者又不是随便地找个舞蹈演员就能做得到的，她要求是要有较高的音乐水平才能的，这是她这个节目的难度，也是她的不可替代的最重要的原因，所以这个节目才可说是千年一现的奇葩。