38大道之初
李硕之所以走出毓文中学，其中很大一个原因就是想做自己的学术研究，还是在这两三年前，他画了一些没骨画的美术创作，也想从没骨上入手去开垦，并由此他想做一个全方位的美术研究。他要做全方位的美术研究，也是他99年拿到了中国美协会员的资格后，在一次美协活动中，问及省美协领导办理中国美协会员一事，但省里的美协领导可能是，有恨及李硕未经省美协而直接参加了第三届中国工笔画展的这桩芥蒂，所以李硕问此事时无好言相答，这在李硕心灵中也就有了极大的阴影。
必定农村长大的李硕，又没有学历，又没有背景，更没有钱财，就难免有些自卑了，还有一些原因，他以后也就不再参加美协活动了，他真的想按着李魁正老师说的作一下系统的补课，也按着贾老师指引的，按学者型画家的路数做下去了。
但要全，人物便是很大的一个难题，李硕在没有离开小院时也已经开始了画人物的练习了，但量不大，所以一离开了小院，在第一个租的房子时他就已经开始了大量的功课，他把所有有人物的画册，不论是摄影的、还是绘画的全都收在一起，先可着一个人的肖像画，画不像再重画，反复画，直到画得似像非像时，自己也实在是看麻木了才再画下一个肖像。
画生面孔还好说，感觉到像了，就可以了，而画较熟悉的人像时，如毛泽东、周恩来等人的肖像，因为从小就看着这些人的图像长大的，画得鼻子、眼睛、嘴都很像，就是整体感觉不像。画人物真是很微妙，如眉毛或眼睛的连线是平的还是微有些向上或微有些向下都是不同的，眼睛连线的长度与鼻子长度的比例，眉毛与眼睛的距离、鼻子与嘴的距离、额头的大小、下颌的大小，那一点差了，都会是影响他肖像的像与不像的点数。
画全身像，李硕也是先在比例上研习了一番，以头的大小做基数，以颈窝至两侧肩头差不多是两个头宽，从肩至肘再从肘至手各一头的长度多一些，而手的长度是从头的下颌处与腕底同齐比较，指尖过于眉约一指的长度，从下颌至乳头约一个头的高度，两臂下垂时两肘的位置恰恰是在人腰部的最细处，掌骨则与臀最下边缘的线一齐，加上指骨则长于臀外。大腿与小腿的长度相等，各相当于两个头高，头长与脚长相近，有的人则略小些，而股骨头的位置在于胯，也就是臀的最宽处，位置相当于小臂下垂时，至整个人体的中间部位，这样总体算来，人体的比例就相当于总的身高是七个半的头高，如果个子高些的就按八个头高，个子矮的就按七个或者更少些。
男人与女人的身体上的差异只是在于几点，女人的臀部大，有乳房，体型纤细。而男人则是在骨骼肌肉上去表现更合理些。对于画古装人物似乎这些够用，大多部位则被繁多的衣纹所取代，但对于做学术追求就不同了。李硕搬到北京路住，离书店近，就在雾凇书画社买了本艺用人体解剖类的书，系统的从人体比例、人体解剖入手，研究人体的骨骼肌肉的名称位置及人体处于运动中的变化。
刚开始看解剖，也有怎么看就是看不懂的地方，必定是以前没有接触过这门学问，越看不懂越上火，越急着看，相反却越是迷惑。后来，李硕索性睡上一觉，也是让头脑得以清醒，结果却是一眼就看明白了，打这以后，只要有看不懂的地方，李硕就干脆睡上一觉，起来再看。
但解剖学，对于李硕来说，怎么的也是一门全新的学问，如骨骼中腕骨的八块小骨就怎么的也是不明白，是上下排列的还是前后排列的？他又买了几本解剖学的图谱，可也是看不明白，也有学员知道李硕老师在研究人体解剖，就想办法让他去看医学上的解剖现场，可李硕一想到那血淋淋的现场，就说什么也不去了，并由此连想了很多，以至于到现在，李硕都不吃红色的东西，如西红芾，生吃还可以，一但切开放在碟子里，他就会联想到很多而不敢吃，应该说是不想吃，西瓜也是的，切开的大块带绿皮的西瓜还可以吃，但切成小块放到盘里就不敢吃了。
李硕后来与石氏正骨的石正峰先生密切来往，石大夫让他看了腕骨的模型，他这才明白了腕骨的排列方式。李硕还经常性的陪着石大夫出诊，并从中得到好多人体的知识，以至于那一段时间里，李硕不论是看到谁，在他的脑海里都是一副骨头架子，那怕是多么好看的曼妙美女，李硕看到眼睛里的也是一副白骨，李硕每想起此事都会笑着说，我如果那个时期出家当和尚，大概是不会犯色戒的。
研究解剖，理解肌肉比研究骨头还要难上一些的，脸上每一块肌肉都有能参与表情的作用，习惯上称之为表情肌。李硕研究东西还是真下功夫，说一段故事来证明一下：
吉林市的画家圈里新来了一位画人物的画家，刚来时就与李硕很是亲近，李硕也觉得此人不错，岁数虽说是比自己大几岁，也必定是相仿佛的，就给他说了一些他看人体解剖上的心得。大家时常在一起聚会，他也画了好多的大作品，此人是大名家弟子，画得也确实是好，也总参加国展，这次聚到一起，就说什么让李硕给评定一下，李硕也一再大夸其人作品之好，但此先生却说什么也要让李硕挑出一些毛病来，也是推之再三，也是碍于情面，不说好像是保守似的，李硕又是有个好为人师的毛病，就说到，如果非要是鸡蛋里挑骨头的话，那就只有是额头上皱纹画错了，不应该画成直线。
李硕又说到，人的眉毛处往上是两块肌肉称之为额肌，到帽状腱膜，再往后是枕肌，这也是头上二腹肌，额肌收缩才造成了额头上的皱纹，但额肌是两块的，中间没有，所以额肌收缩时中间部位是没有使力的，这样就会形成向下的弓形皱纹的，而不是直线形的。当时在场的人好多都是本市的知名画家，他们有好多竟然自发的为李硕鼓起掌来，但这位仁兄却再也不与李硕探讨艺道了。
还有一次，李硕的一个朋友问李硕，说如果把小臂内侧的肉割下来些，会怎么样，李硕就答到说手指就不能往回弯曲了。那人又问如果把屁股上的肉割下来呢，李硕答说大腿不会往后弯曲了，并且走路就不便了。李硕又问他为什么想起问这个了，你是搞书法的做学问的，可你不做这方面学问啊，并且你的学问与这方面是不搭界的啊，其人答就说，听人说吃自己亲生儿子的肉可以却百病，使身体康泰。李硕知其人有一子，年六、七岁，就问，你要吃你儿子啊，那可不行啊。那人才如实说，自己母亲身体不好，总有病，自己又不富裕，才想到此笨招的。李硕又能如何说，只是劝吧，必定这人比李硕还小上几岁，割肉伺母，他妈如果看到自己的儿子留下残疾要多揪心啊，可能身体就更不好了。所以，这也只能是劝勉而已，有割肉的勇气，还不如放下这一切，出去挣点钱，孝敬妈不是更好吗?
与此同例，李硕说写武打小说的、拍武打电影的，经常描写把某某人的脚筋挑了，这人就周身都瘫痪了，这是不对的。从解剖学上讲，挑断了脚筋，只是小腿不能往回弯曲了而已，大腿受点影响而已，与周身其它部位是无关的，如果是那样的话，人就真是一根筋了。《封神演义》中，哪吒抽出龙筋一节，也是作家不懂解剖，尤其是不懂肌肉解构的另一个例证了。
李硕就这样画着人像练习着解剖，用油笔在破报纸上画，但油笔动辄就不下油了，后来改用钢笔，画了多少人物先不说，钢笔水是一买便是一大盒，十瓶八瓶的也就用几天，这么买墨水不知道是多少次了。钢笔都是一买便十只，他使用的钢笔，每一支的笔尖都磨成了薄如锋刃般的尖利，才弃掉不用。整个的那段时间里，他把他所有的人物图册全都画过了，也把他所有的废弃杂志也都画上了人物或解剖图片。
他也在宣纸上画，李硕认为写意画必须有一定的造型能力，有这种绘画能力后才可以通过画画这个媒介去达到画家的写意目的。李硕用墨在宣纸上画，他舍不得，很是珍惜纸张，就一张宣纸反复地画，先画淡墨，再画稍浓的，最后再画重墨，只要纸张上有空，没有被重墨占满，就要画上一物，也不论是人头啊，手脚的，开始时用毛边纸画，但画人物整体，须要用大的纸，就去买最便宜的四尺纸、六尺纸画。就说废纸吧，几天就是一大塑料编织袋子，不计计数，据李硕说就那几年，画过的人物如果以人头算也得几十万吧，如果是这十多年累记下来上百万也是可能的，画的动物也得有几十万或上百万吧。因为李硕画的都是速写类的，虽然也很细致，但必定不像画素描那样的废时废力，所以这个数值还是差不多的。也难怪人家李硕现在画什么，动辄就不起稿了。