30意识变法
在工笔画创作上，李硕的博采旁收，是出乎大家所意料的。李硕在研习现代汉语言文学专业时，对于王朔的意识流手法很有兴趣，因为李硕多梦，有时能把梦中的场景连缀起来当成一个系列的长篇去看，有些个场景反反复复的出现。李硕喜欢在梦中飞翔的感觉，借助于滑板，越飞越高；推着棍子往前跑，借着惯性乘势越上棍头，欣赏着速度的刺激、体验着飞的感觉；有时梦见自己长出翅膀在天上飞翔，有时却是在呼吸间，吐纳真气，脚步凌空，这种感受，每次都在梦醒后也多时都不肯忘怀。
梦中感觉，景物间层层变幻，由此及彼的无序衍变，他早就想把它们划入画中的，似乎是王朔的意识流文学创作，也就提示形成李硕中国画中的意识流手法了。李硕先是在画一组紫玉簪花时，发现叶子的组成如果用当时世面上流行的立体画手法来处理会更有意思些，这样可以把叶子看成是别的什么东西，而形成多意性的构图。李硕就又重新的画了一张斗方，用蓝紫色调子画成的叶子的部位用近于牡丹花的意笔手法构成，初看又是全局的紫玉簪花。只可惜此时此作已无由佚失了。
有了第一次的尝试，李硕就有了想画一幅大画的冲动，他用几张四尺纸竖着拼接接到一起。然后凝思几天才起稿定大位置。绘画中的细节凭借意识的变幻而画，物象间也是互相的渐变着。就这样，叶子间，由长叶渐变为短叶再渐变为圆叶，由这种花渐变为另种花，有时也由这种花渐变为叶子，或植物渐变为鸟，挺大的一张画，在氤氲变化中，物与物的变化中，形成了奇诡玄秘，境致幽深，似梦中也似仙境，意识流动而景物自然转换，缥缥缈缈中若即若离，物象也似真似幻，芳草鲜花，云里雾里，落花落叶，此起彼伏，厚彩薄施，这可说是李硕作为国画中的一次创举，也可说是国画的一次大胆尝试，反复画时上色的次数多纸都画坏了，李硕与裱画的人说，不用修，就保留这样的残破感觉，更有味道的。
时逢全国第二届中国花鸟画家作品展，李硕兴致盎然的把这幅画投了出去，以平时的思维，超大的画如果是很好的话也可全展的，李硕自信满满，自认为这张画投出去，应该是把大奖换回来的，最起码也得是个二等奖的，但事实却是让当时的李硕痛心不已，根本就没有获等级奖，只是入选，从发回来的书上看，五米多的六条屏组画，只是展了两条而已，只可惜了李硕的一番心思了。按规定画是送给组委会的，画也就自然是下落不明了。展览现场，李硕没有去，此时他所拥有的只是一份伤怀，一丝愁绪。
李硕画工笔画，是把纸裱在板子上画的，画后再将画揭下来，后面的背纸有时就粘到了板子上，一条一条的，在做画时透过纸来的条形印痕，画面上就形成一些痕迹，隐隐约约的。有时，就这些也是会给李硕增加些灵感的。
1997年李硕看着撕破的纸茬，下面是板子的木纹，小时候农村家里糊墙就是这样一层一层的，就想着如果是一张画，重重叠叠的肌理效果，还可以把完全不搭界的物象拼接到一起，这种由意象随意并列、撮合或是拼接也是很有意思的。在不长时间前曾画过三合门式的一幅工笔，中间是一个如同窑洞状的画面，两边各是一条，当时是用沷色的方式，然后在上面勾线染色画的是以瓜叶菊为主景物，而在沷色的色渍之外就又画了别的物什。
而现在，他在这张六尺纸上也是以沷色为先导，干后再沷，形成第二层次。同时也增加了一些小的变化，然后在第一层面上勾画向日葵，把花染实，近景染成浓重的黑叶子，并在第二层也画了向日葵，但却是虚虚的染画，第一、第二层面大体完成后，又在第三层的白纸底上画了些凤来仪等小花小草，也画了几只小鸟。这类画的易于成功处在于没有失败可言，更可以说它自身求得就个残缺的美。
进入了冬天，有了这幅画的成功体验，他就把在公园写生的素材统一结合起来，甚而又去了次公园体验一下，在东北寒冷的冬天，只有在公园里才能看到的绿色，尤其是南方的植物占得要多一些，也可以说是在东北、李硕的家乡，冬天里难得的一片春意。
在小院，根据李硕画画用的大板子，粘接纸张，按国展的要求，常规入展的作品长宽是不得超过两米的，李硕用的纸是两张半四尺纸来粘到一起后又去掉一竖条的样子，把蒲葵、棕葵、铁树、八角叶子等南方植物罗列了满纸，当然只是在最前的层面上画的。树间也画了一些常见的花草，想是南国温暖，花木也茂盛，同时用了一些云母色，使之有星星点点的闪耀感觉，整体的画面上没有很鲜艳的颜色，再加上主景的背后，用灰色画了北方的疏柳老树，使之前后有一种南北方的景物对比，画这幅画的过程，就是表现李硕这个北方人做的一个南国的春梦。
这张画入选全国第四届工笔画大赛，李硕在展厅看自己的画作，与其他人作品相比较，似乎觉得自己的画面有些空，也同时请了蒋采萍老师、郑小娟老师等给予了一些指正。
《国画三百家》大赛征稿，李硕还是用这样的路数投稿，这回画得花团锦簇，又是李硕最喜欢画的芍药花为主景，又配以唐菖莆、郁金香、绣球花等，几个层面下来画的是冉冉的春意，满园的生机。也是入选。
99年末，自2000年以后，李硕就再没参加过国展，而这种撕裂拼接的层层画风由霍保权先生画荷花而再度发挥已不同于李硕了，可以说是青出于蓝，也使得霍保权在中国画坛上有了一席之地。