27写意之情

          早在李硕小的时候，本来是对写意感兴趣的。十三、四岁吧，从他的第一次去书店买书却没有写意画的技法书，自从买了俞致贞先生（女）的《工笔花卉技法》后就开始了他的工笔画时期，一下子就十多年专心地干了下去，算是先入为主吧。

          到二十七、八岁后，也就是李硕一九九四年获银奖后才开始有了画画写意的想法。早在关东画廊时认识了宋辛程老师后，又通过宋老师的学生刘大禹的带领去了宋老师家几次，宋先生就是画写意的，尤其爱看他的写意花鸟画，再说贾成森老师也是画写意山水的，周围画写意的也确实是很多，再加之李硕的性格除了画工笔时细腻以外，他的内在性格也还有他大气的一面，加之李硕每日临池写字的那份对用笔的理解，习学写意也还是很好上路的，画工笔画这许多年对造型的深入研究及掌握的熟练程度，写意画有成绩也是很快的。

           那时节，每天创作工笔，长期的闲暇时写字也未免有些腻烦，便开始了写意画的研究，梅兰竹菊、荷花、牵牛、丝瓜、葫芦、水仙、杜鹃等花卉似乎是没有费多少的功夫，也就能出乎笔下了，但要画写意牡丹，却是李硕迟迟不敢放笔来学。

            画牡丹，花形上的变化，用笔上的变化，蘸色用色上的变化，及用纸的吸水程度都是有变化的，把所有这些都协调好来为画一朵花所用，也确实是复杂了些，难怪后来李硕在教学时说画写意花卉，能把牡丹画好，别的花就都好画了。

           李硕狠下心来，就拿一朵花来练，先练习五十遍，如果还不成，就再练它五十遍，什么时候练会了方止。事实上李硕不至于那么笨，在这朵花画了十三、四遍时就已经很有感觉了。乘兴又画了几遍后，觉得有些熟了，就再画下一朵，这回只三、五遍就成了。又画了一朵，只两遍就感觉到了，这就奠定了李硕画牡丹的底气了。

           只一天，就有了画牡丹花的底气，这是李硕所没有想到的，对于花卉的各种姿态，他是了解的，必定是画写生这些年了，虽然没见过牡丹，但画芍药蛮多的，花形近似，可以彼此借鉴，不到几天就把花头画得有有模有样了，叶子好办，画别的花卉时就已画过了，只是针对于牡丹花的叶子再加强些。

           在这一段时间里，画工笔累了，便尽情地写意。练习画叶子，研习用笔的铺锋，从各角度入笔再从各角度出锋。或藏锋入笔抑或出笔回锋，同时用墨的先淡后浓或浓墨渐淡，或破墨、或积墨，更是注意蘸墨的方式及蘸墨的多少与部位；画枝干，观注用笔的顺锋逆锋，用笔的快慢、水份的多少，转折顿挫，中锋侧锋的互换，以及什么时候捻管，画老干枝梗的差别；练习各种花头，首先是花与花形的差异，醮色与白的多少，花瓣的各种形状及用笔的不同，同一幅画中的花与花的关系，各种花蕊的对比，各种花托、花蕾、花苞的画法，凡此种种吧，总是把纸画得满满的，反复地练习，反复地画。他的画板子后面也总是满满的堆着他练过的废纸，以至于好多与他不错的同道们几天来收拾一次打包拿走。

           那个时期，李硕工资较低，大多时只能是用毛边纸习画。

          当时贾成森老师是吉林市的美协副主席，也时常的请来一些知名画家来小院作画。有一次请龚文桢先生来小院作画，当看到龚先生工兼写的画着画时，心里由衷地喜欢，因为龚先生画工笔，现场作的画也文雅清秀，对李硕而言也自是亲近有加了。

          袁武先生来小院时，贾老师就私下里对大家说，今天请来的这些画家中，袁老师虽然年轻，但他在这些人当中却是水平最高的，可李硕当时对写意画涉及尚浅，只看到他较沉稳地一笔一笔画成一张画。

           对于在小院见过的写意画家中，给李硕印象最深的当属是长春市的许占志老师了，许老师来小院画画，其人出笔极快，笔墨信手，于谈笑间已十几张小画问世了，俨然间有天下绘事不可一世之感。以至于李硕后来在画写意画时，都在有意无意间充盈着许先生画画时的大气凛然之概了。