19莽原情思

           想画一张有内涵的大作品，在李硕没去北京之前就已经有了，加之在北京求教，又有了一大堆的想法，回到毓文也与贾老师交流了一下自己的创作意图，贾老师也说了一些指导性的见意。

           从北京回来没有几天，在一次写生中，养花的张姐介绍了一位园艺的高级工程师，其人博学，为李硕解说了好多种花的崇高精神。

           他说，有一种茉莉，花香如何且不说，就说它，每当花蕾满枝，又值大旱时，如果是别的植物，花蕾蔫掉，其花木本还能存活。但这种花一定是要将所有的花都辉煌地开完，然后整株树木枯委而死，花的开放，是它神圣的使命。它用它的生命，把美丽展现出来，它的美丽，才是它的生命。

           李硕想起，从书中看到的，沙漠中的花呢，那么恶劣的环境，承受着没有水的煎熬，艰难地长出它自己都不喜欢的尖刺，不也是为了开放出它自己的美丽吗？这真是为花的精神所折服了。

            次日到学校边上银河大厦的花圃中写生，看着那满地盛开着的美人蕉，李硕又被大自然的美丽所折服了。

            看着参差错落正开的黄色美人蕉，花瓣鲜嫩，几朵聚开在花莛的头上，而头还有继续生长着的花苞，满园花苞尚多着呢，而整株花莛开完的却无几。肥硕的叶子，也正是茂盛之时，偶有叶子的黄边，但距离秋意，尤其是残秋之相，也不知是相差多少的日月呢。看着美人蕉的黄花、绿叶、粗壮的茎杆，成片的场景，心在与自然的美，与自然的茁壮生机，融和为一体，感觉只有生命的旺盛。这就是这花木的本性，这种生命的最佳时期吧。

            李硕被它们陶醉了，正当他醉于花开之时，就看几个园工手执大剪，从园子的角上开始依次剪来，刚才还是成片的生机，现在正在演变着，变成一片生命的残骸。

             李硕询问园工，告知说，今夜有很重的严霜，必须得把枝叶剪掉，然后把花根收入花房，也好把生命延续下去。

            园工如此做，是怕花根被冻伤。而李硕却是眼睛看着这些残骸，心却在滴血。是不是世上所有的生命，都是在最辉煌，最美丽时结束自己，能不能让美的事物更长久些。日值中午，天便趋向于夜，月至最圆，就一点点的走向于缺，走向于无，一年年周而复始。啊，这是轮回，这是涅槃，任何一个有生命的物体，都只不过是大自然的一个小小的点，其实，属于自己的就是那么一小段的时光。莽莽的原上，草木的繁衍，也是生命的延续，无休止，我们也不过是生命的原上的一株植物。

           李硕的心思在此间被感染了，应该表现这种生命的寓意。就画这种花，把这种花画成大的画卷，画成生命的圣洁。

            当时手上没有太大的纸，须要几张纸粘接起来，李硕想把这张画成满意的作品，怕自己接得不齐，就求裱画的史正中先生，史先生粘接纸时，不小心手指割坏了，也搞到了洁白的画纸上。

             其实，李硕画这张画时是先起的稿，起好稿后，才按着稿子粘接的宣纸，再透稿子。画一张大一些的工笔画，起稿要好长时间，透下来、描下来都须要几天的时间，分染时更是须要大量的时间的，画的尺寸是110公分高，190公分长，作为工笔画就算是较大的作品了。要把它画成干净细腻的格调，是要反复渲染的，画面中成片的黄色美人蕉花朵，一丛丛的叶子，及大簇大簇的马兰花、地上的陈年落叶、远山溪流，整个的画面在一片湛蓝的境界中，算是做到了李硕当时所设想的最原初景象了。

           当时的吉林市看到此画的同道们，俱是赞叹有嘉，李硕也有了再上北京之意。