12浅涉金石

           到关东画廊后，尤其是做更夫后，有了大量时间能做自己喜欢的事，当时关东画廊，有须要工笔花鸟画的，而店里又没有，顾客想要买的作品，基本上就由李硕来绘制。

           店里有好多的寿山石、青田石、巴林石的章料，有顾客须要治印的就找当地的治印名家，后来有一般的用印者须要治印就由李硕来搞。

          李硕还是几年前在家学习篆字时，信手刻过印的，但并没有专业的练过，好在他通晓篆法，本来能识篆的人也并不多，贾老师培养他搞篆刻也算是对了李硕的路了，贾老师先给他找了一本邓散木撰的《篆刻学》，这是李硕第一次系统地研习篆刻，从印史的赵孟頫第一位文人参与治印开始，文彭开启印学，至明清印学分宗立派，各门各派，林林总总的一一罗列，介绍风格细腻，文字详实。又从治印的刀法剖析，冲刀、切刀的详细介绍，及应用的窍要。又把印面的章法，布白的均匀、留红的妙处。书中还介绍了一些汉印的书籍，李硕能记住的则主要是《十钟山房印举》。

            李硕临印，他很注意细节，在一方印中，每一笔画的笔头笔尾的形状，整体看似乎都是一样的，其实细看则都是不同的，有些略方，有些可能是略圆，有些可能是齐平的，而另一些可能是斜角的。笔画的粗细变化，用刀的手法，有的是先冲后切，有的是先切后冲，也有些刀法是冲切并用，甚至是都很难分用的是冲刀还是切刀。可见是事无定格，万法无法，在于适用而已，明了事中规律，当不尽受规律束缚，但学习，首要的还是要守规律，要循序渐进，李硕学治印也是如此的。

          如他的一块青田石料，2公分见方12公分长，临邓散木书中的一方印，刻好后拓出印来比较不足后，磨平再刻，再比较、品味，再磨平重刻，从用刀，从笔画形，从章法，每一笔的转折处，笔划的交接处，细细的观察，细细的揣摩，最后这块石头反复磨得就剩下了一块2公分见方的小块石料了。对于学印者，把一块块石头变成粉末，是平常的事，李硕也一样的，他也不知道到底用了多少块石头呢。

          邓氏的印文，有些是平稳均衡的，有些印面的笔画却是整体的一面偏粗，另一面偏细，很是别致。有的印面在横竖画中参与一圆转笔画，也甚为雅致，可以说是俏皮，总之他看邓氏的印，看得细腻，也正是由邓氏印风的品味，才转渡到对汉印的理解的。

              当时，有一位解氏同道，用密集的切刀法刻了一方印，笔画如屋漏痕，古意斑驳，一下子触动了他的感觉，一连几天都连用切刀，以至以后的印中一直都有切刀的影子蕴含于他的印中。李硕学艺正像他自己所说的，做人可以心眼死些，做艺心眼必须得活些。

             但李硕是工笔画起家的，做事还是喜欢工整细致的，后来又参看了一些玉印作品，对它们那笔致圆润的特点更是喜欢，以至于后来看到王福厂的工整印风时也是喜欢，但又抵触他板滞的一面。那一时段，严格的说是他学印的阶段。