9书法日课

            还是李硕刚到画廊时，见店员有一本褚遂良的字帖《倪宽赞》，喜其秀润，笔中一波三折，寓秀美于劲健之中，喜之再三，赠人以小画，借阅此书。

           因喜此书又不好久借，李硕用蜡纸蒙在帖上，把每一个字都用双勾法描出来，尤其是每一个细节的变化，如勾，横勾、竖勾，同样是勾锋的吐出，也是不同的，有的吐出得很小，也有的直接含在其内的。如横，在入笔时，虚入露锋起笔，与颜柳欧等体的横笔，藏锋入笔或截笔直下有着明显的区别，褚体笔迹偏细，行笔一波三折，直笔中蕴含曲意。

            《倪宽赞》帖字数并不多，但全都用双勾法描下来，也用了几天的时间，与人约一周后还书，这样还有两、三天的时间，李硕就挤出了大量的时间来临习字帖，只两三天的时间，李硕的右手无名指上第一指节，便永远地留下了一个黄豆大的茧子，每当他说起这事时总是情不自禁地抬起他瘦削的右手瞟上一眼。

            关东画廊是把两间大教室通连起来的长筒房子，大概有四十米长吧，都是四十公分见方的水磨石地面砖铺成，自从李硕担任打更以来，他每天都要用大毛笔蘸清水在地面上写字，每天把地面写满都要两三个小时。

            李先生早在没来到关东画廊之前曾练习过左手写字，最早是为了画画用的。现在每天写大字，变化着字体，今日写欧，明日写柳，再过几天又换成颜赵或褚遂良了，再不就更换笔势，或笔画肥厚或笔致瘦削，或内掖结体，或外拓取势，或隶书，或篆字，或行书、草书，或藏锋行笔，或者就是左手书了，李硕先生左手写大字是可以写成很规矩的字形的，也是真草隶篆都写，拳头大以下的字就有些拙了，必定是左手吗。这样书写了几年，每日都要用一两盆清水来在地上写字，这大概就算是他的书法日课了。

            李硕的书法是在家时就已自学了，但有机缘接触一些真正搞书法的方家，还是很有心向人家求教的。但每次求教下来得出最多的结论就是“功夫尚浅，还得好好的临帖”、“还要多临帖”等“临帖再临帖”之类的笼统话了。

          李硕想要的是现在该注意什么，每一处该怎样搞的建议，或说是直接的挑出毛病来，再怎样的解决这个毛病才对。必定李硕自学，还欠缺的很呢，可也得明白是缺什么啊。

           自从到了关东画廊以后，几年中，也陆续地认识了一些书法家以后，也求教一些书法家以后，更确切的说，是有机缘见到了叶天废先生，才算是得到了李硕想要的答案，或说是讲解吧。

             李硕求叶先生给看字，叶先生则是从某一字某一笔该怎么下，怎么收，在什么情况下怎么做更好，同是一笔在这个字与那个字上的差别，细腻的分解下来，每一次都会占用叶先生的好多时间，但叶先生却是每次都如此做。这样，李硕去叶先生的办公室也自然的就是很多次了。也就难怪李硕总爱当着别人说，虽说没有在简历上写书法老师，但心目中，叶天废先生就是李硕的书法老师，以至于现在写传时，也要特意地申明一番了。

             叶先生这样细致的讲解与李硕学的俞致贞的《工笔花卉技法》上的讲解是同样的方式，李硕接纳的就是这种方式，喜欢这种方式，所以后来李硕授徒时也是这样讲课，讲解的方式大概就是直接地来源于叶天废先生吧。

            与叶先生来往时，也还有一批搞书法篆刻的，这些人以关东画廊为据点，常来常往的，与李硕交往也甚好的，对于李硕，印象较深的还当属是扬延文先生，写一手精美的小楷，主要也是人敦厚，真可说是一位忠厚的长者了。赵英波先生也是在这一时期相识的，才有了后来在英波兄画店落脚的半年时光。

           也有一桩有趣的事，一回与杨延文兄的一位朋友闲聊，那位朋友说起他用半截青砖刻了一方大印，却苦于无法蘸印泥，没那么大的印泥盒装印泥，刻好了几天一直是放到那里，现在想印出来参展，正愁呢。李硕听了后，就说，“印章蘸不了印泥，可以用印泥蘸印章啊”，那人顿时醒悟。

              原来，好多书画家钤印，印章蘸印泥时，都是往上撩着来蘸的，这样盒中的印泥就越用越成団的，每次打开印泥盒，印泥在盒内是个球形，如果是蘸很大的印章就可以先撩着蘸边角，再用印泥球来蘸印章中心部分，就全都蘸上印泥了。这一着，还是李硕刚来画廊时，向书法家周云芳老师学的呢。