3学画初始

        李硕学画，是从俞致贞的《工笔花卉技法》学起的。那时，也是他第一次买画画的书，当时的书店里，没有写意画的技法书，一直到多少年后，吉林市的书店才有写意方面的书。俞氏技法，继承了传统，并有自己的心得，都较详实地记于此书中，尤其是描写用笔时，把起笔、行笔、收笔及描绘枝干、花瓣、叶子等不同部位的感受，如实地描述出来，这对于李硕先生的治学有很大的帮助，以至于后来他给别人讲述白描用笔与书法用笔时也是采用这样的方式，给人以细致的解说。

         李硕练线描，也是采用了古法中的勾平线、纵线、画圆、顺时针、逆时针、同心圆、平行线等勾法，有时勾线，初看是平常一线，再细看却是平行的两根线，这是先生练功的精深处，如先生在1998年的一批白描花卉写生画稿中，凤来仪花瓣的细柄就是这样画的。

        从书中学会了怎样敷色后，就在农村里画写生、搞创作，他画的第一幅作品是照着自己篱笆上的宽豆荚粉红色的花，画的写生，随类敷彩，红红绿绿的，对于一个十四岁小孩来说还是很有成就感的。次而又画了玉米、葵花、大鹅、小鸡等，后又到公园去写生画花，画鸟。

        李硕喜欢国画，最早是对写意画感兴趣的，是别人给他母亲的一本很旧很的国画技法类的小书，文字都不全的，虽然是缺篇少页的，必定是人家知道有这么个小小的孩儿喜欢画，才给的，从中他看到了中国画的韵致。青少年的李硕喜欢写意画，每当看到哪些书上、画报上、或挂历上的国画作作品，总是有一种冲动，就感觉着好像每一笔都能带动着自己的心绪一样，也同时爱琢磨那画是怎样画的，尤其是在同一张纸上为什么有些笔迹会是湿的感觉，大些的笔触边缘有些也是毛绒绒的，怎么能成这种效果的，李硕还以为是把纸给刷湿了后画的呢，当时的李硕还不知道有宣纸呢，也更不知道宣纸中的生与熟之说，以至于出什么样的效果，不过看到这类画可就是喜欢得了不得。后又从挂历上看到的齐白石、吴昌硕的大写意画，更是如此。但他第一次买书时，书店没有写意画的技法书，便把书店中仅有的两本有关国画的书，俞致贞著《工笔花卉技法》与《中国美术》第一期买了回去。

         农村人家，没有几本书，家里也不富裕，好在自己家里还有一些果树，时常地卖一些樱桃等物品而得到的一些钱来买书。有一回在书店看到一本书很好，也较贵，老母亲知道了他的心事，便把家里的大鹅给了儿子让他到集市上去卖了。

         李先生家在吉林市的郊区（现在的昌邑区）三道岭子，最近的集市也是在九站（小镇名），距李家有三公里，李老师青少年时晕车很严重，到九站集上步行要一个多小时，当他进入九站，还没有走到集上时，就被买主叫到了家中，他没有对卖鹅讨价还价的事太在意，却把心事放到了人家墙上的一张水墨画上，这也在是他在书中见到的那一种画，对于一个农村孩子能看到真品的国画是不容易的，而展览馆的作品又过于端庄肃穆，像这样随意、轻灵、清新、又惬意的小画，这么一会的工夫，也只能是看了看，收了卖鹅的钱后，又看一眼那张小画，在回家的一路上，脑子里却一直在回想那幅画的每一笔，每一个墨色的变化，直到多少年后老先生还能回想起那张小画每一个小细节呢。

         当时他也是简单地知道一些工笔画上的浅显知识，必定是没有师父教，更没有生宣纸的概念，有一段时间，他用普通纸刷水后画写意，后又以碱水刷纸后再画写意。以求能有些，看到过的画中的笔墨感觉。

        先入为主，由他的第一本书《俞致贞工笔花卉技法》，他对工笔画有了很浓厚的兴趣。而他的另一本书《中国美术》第一期，用了大部分篇章剖析了岭南派的画风，对他们的探索精神，在李硕心理上打下了对国画的革新思潮有了根深蒂固的印迹。青年时期的李硕，还是以学工笔画为主的，必定是有一本工笔画的技法书啊。学俞致贞先生之余，李先生也学了于非闇、田世光等人技法，还学了李长白、钟质夫等人的技法。

         有一回从书上看到李长白先生的一幅小品红杜鹃，就有画一幅大画的冲动，特意去市内买了一张六尺的熟宣，当时的吉林市像这样大的熟宣纸，还是不多的。起的稿子是很大的树干，繁密的花朶，重重叠叠的整张纸都满了，每一朵花都反复分染、渲染。当年他那少小好动的心性，却在几个月的时间里重复着枯燥的动作，整个的春天，闷在屋子里，即舍不得放下手上绚丽春光，又向往着熟悉的屋外的明媚阳光，看着别的小伙伴在和煦的春风里蹦着跑着，小小的李硕先生真是已经有些按捺不住了。